作者介紹
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片慧英
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Hye-young Pyun
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片慧英（Hye-Young Pyun, 편혜영），1972年出生于首爾。2000年，憑借短篇小說《抖落露水》，她亮相《首爾新聞》主辦的春季文學(xué)比賽，進(jìn)軍文學(xué)界。她已出版多部短篇小說集：《葵的花園》(2005年)、《到犬舍去》(2007年)、《求愛夜》(2011年)、《一夜路過(guò)》(2013年)、《灰燼與紅》(2010年)、《他們去了西部森林》(2012年)等。
《灰燼與...
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- 圖書類型：韓語小說
- 作者：Hye-young Pyun
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出 版 社：Arcade
代理公司：Barbara Zitwer/ANA/Conor
出版時間：2020年5月
代理地區：中國(guó)大陸、台灣
頁 數：264頁
審讀資料：英文電子稿
- 聯系人：Rights
浏覽次數：873
内容簡介
當發(fā)現Gi-jeong疏遠的同父異母姐姐在河中淹死時，Gi-jeong詢問了任何可能(néng)了解事(shì)情經(jīng)過(guò)的人。與此同時，由于擔心被(bèi)過(guò)去的人們追捕而多年沒(méi)有離開(kāi)家的Se-oh，爲了一件難得的差事(shì)而冒險離家，回來後(hòu)才發(fā)現她的父親因一次瓦斯爆炸而喪生了。毫無耐心的警方爲了及早結案，把Se-oh父親的死定性爲由于無法償還(hái)債務導緻自殺，但Gi-jeong和Se-oh相信兩(liǎng)個案件背後(hòu)的故事(shì)還(hái)有很多。Se-oh在暗中追捕她确信對(duì)父親的死負有責任的那個人，并計劃對(duì)那人實施報複，Gi-jeong和Se-oh的命運逐漸相交在一起(qǐ)。
自2000年出道(dào)以來，樸慧英以其對(duì)...
展開(kāi)
當發(fā)現Gi-jeong疏遠的同父異母姐姐在河中淹死時，Gi-jeong詢問了任何可能(néng)了解事(shì)情經(jīng)過(guò)的人。與此同時，由于擔心被(bèi)過(guò)去的人們追捕而多年沒(méi)有離開(kāi)家的Se-oh，爲了一件難得的差事(shì)而冒險離家，回來後(hòu)才發(fā)現她的父親因一次瓦斯爆炸而喪生了。毫無耐心的警方爲了及早結案，把Se-oh父親的死定性爲由于無法償還(hái)債務導緻自殺，但Gi-jeong和Se-oh相信兩(liǎng)個案件背後(hòu)的故事(shì)還(hái)有很多。Se-oh在暗中追捕她确信對(duì)父親的死負有責任的那個人，并計劃對(duì)那人實施報複，Gi-jeong和Se-oh的命運逐漸相交在一起(qǐ)。
自2000年出道(dào)以來，樸慧英以其對(duì)人性的黑暗和哲學(xué)的理解震驚了韓國(guó)讀者，并獲得了韓國(guó)所有主要文學(xué)獎項，包括2007年的《韓國(guó)日報》文學(xué)獎、2009年的李孝錫文學(xué)獎、2010年榮獲“今日青年作家獎”和“東仁文學(xué)獎”。他之前的作品主要描寫的是與失去作鬥争的人，而《直線定律》主要描寫的是失去的後(hòu)果，描寫的是人們如何理解悲劇或陷入困境。Se-oh對(duì)複仇的渴望不僅僅是結束一個生命的渴望，而是對(duì)新的未來的渴望；Gi-jeong的探索發(fā)現什麼(me)發(fā)生在她不想要的同父異母的妹妹證明是遠遠超過(guò)了尋找答案。Gi-jeong和Se-oh就像宇宙中的兩(liǎng)個點，雖然因失去和悲傷而孤立，但卻因同樣(yàng)的東西而聯系在一起(qǐ)。
《直線定律》不僅僅是解開(kāi)一個謎團，而是對(duì)所有將(jiāng)我們彼此聯系起(qǐ)來的事(shì)物的沉思。它是關于債務和債務，以及貧窮如何捆綁和分裂的無數方式。這(zhè)是樸慧英筆下最激烈、又最溫柔的一部作品。
收起(qǐ)
媒體評論
“一部醞釀已久的驚悚小說。”——《紐約時報》書評
“一部引人入勝的存在主義驚悚小說。”——《華爾街日報》書評
“本書絕對(duì)在我的書單上。”——寶拉•伍茲，《洛杉矶時報》，“你最應該閱讀的韓國(guó)驚悚小說的五位作者”
“韓國(guó)作家樸慧英的《直線定律》由Sora Kim-Russell翻譯，講述了兩(liǎng)位最近經(jīng)曆了家庭悲劇的年輕女性的故事(shì)。高中教師Gi-jeong Shin在她同父異母的妹妹被(bèi)淹死後(hòu)才知道(dào)她參與了一個毀滅性的金字塔計劃。Se-oh Yun，一個害怕的隐居者，很少冒險走出她和她的父親住的房子，有一天出差回來，發(fā)現她的父母長(cháng)期受到一個收債人的騷擾，并在一場煤氣爆炸中燒毀了房子。(父親後(hòu)來死于重傷。)
“Gi-jeong通過(guò)追蹤和聯系那些參與了陷害她姐姐的金字塔計劃的人來發(fā)洩她自己的痛苦:“[她]感到内疚，因爲她隻是在她姐姐臨死前才對(duì)她展示出關心…現在的她試圖成(chéng)爲查找真相的偵探，這(zhè)樣(yàng)她就可以消除她的内疚。Se-oh，在她的部分，集中描寫她跟蹤，計劃殺害那個羞辱并謀害她父親的讨債人。她的憤怒是難以形容的…她在這(zhè)個世界上已經(jīng)沒(méi)有什麼(me)可以愛的了。
“雖然Gi-jeong和Se-oh感到十足的憤怒，内疚和惡意，但擁有一個更光明的未來似乎是可能(néng)的。即使是一心撲在謀殺上的Se-oh，也能(néng)窺見未來美好(hǎo)生活的輪廓：‘生活中充滿了小小的快樂，這(zhè)些快樂來自于知道(dào)并非所有的人都(dōu)熱衷于構陷别人的事(shì)實。’‘對(duì)于這(zhè)兩(liǎng)個人來說，實現這(zhè)樣(yàng)一個現實是否太晚了?’這(zhè)些問題充斥在這(zhè)部引人入勝的存在主義驚悚作品中。”
——Tom Nolan, WSJ
“樸慧英絕對(duì)是我最喜歡的韓國(guó)作家，她的新書轟動一時。”——威爾•希斯，Books & Bao
“帶有道(dào)德和犯罪色彩的神秘叙事(shì)風格…你會發(fā)現你自己被(bèi)這(zhè)些人物牢牢抓住，關于他們如何與失去的親人，面(miàn)對(duì)的重擔和他們的日常生活的憂郁做鬥争。”
——Cracking the Spine
“一部引人注目的驚悚小說，用熟悉的故事(shì)框架來審視悲傷，塑造我們生活的方式。”
——Cyn's Workshop
“這(zhè)是韓國(guó)作家的又一部優秀小說……這(zhè)是一個講得很好(hǎo)的故事(shì)，有曲折和意想不到的反轉。”
——The Modern Novel Blog
“《直線定律》提供了兩(liǎng)篇截然不同的故事(shì)：一篇是一位患有恐曠症的年輕女子和她的父親住在一起(qǐ)，另一篇講述了一名疲憊不堪的學(xué)校老師的故事(shì)。這(zhè)兩(liǎng)種(zhǒng)叙述起(qǐ)初似乎是兩(liǎng)條平行線，相隔甚遠，毫無關聯。但是，随著(zhe)故事(shì)的發(fā)展，這(zhè)些線開(kāi)始面(miàn)對(duì)對(duì)方，并最終以意想不到的方式交織在一起(qǐ)。
這(zhè)兩(liǎng)個故事(shì)從一開(kāi)始就有一個共同點，那就是對(duì)死亡的探訪。Se-oh，我們的緊張和膽小的年輕的主角，因爲工作出差，回來發(fā)現她的房子被(bèi)火焰吞沒(méi)，火災也燒死了她的父親。Gi-jeong，處于困境的高中老師，也遭受著(zhe)痛苦的失去，她接到一個電話，她的姐姐被(bèi)發(fā)現淹死在另一個鎮的河裡(lǐ)。
小說的開(kāi)頭，我們在這(zhè)兩(liǎng)個女人的生活之間穿梭。我們看到Se-oh的害怕和膽小，害怕外面(miàn)的世界并因此而崩潰，但她被(bèi)迫要離開(kāi)家。我們看到Gi-jeong掙紮在施虐狂同事(shì)和一名混在小偷團體中的學(xué)生之間，這(zhè)個學(xué)生卻經(jīng)常給她帶來偷來的禮物。這(zhè)兩(liǎng)個女人的塑造是有血有肉的，足夠我們在心中形成(chéng)一個具體形象，并與他們的懷疑，偏執，和憤怒情緒相連，從而感同身受。
Se-oh被(bèi)告知，她的父親爲了擺脫堆積如山的債務而縱火，但偏執的Se-oh認爲，火災可能(néng)是那名讨債者的“傑作”，她發(fā)誓要報複，并開(kāi)始跟蹤。Gi-jeong對(duì)不知道(dào)自己妹妹可能(néng)自殺的真相感到内疚，希望通過(guò)追蹤Ha-jeong的生活來減輕這(zhè)種(zhǒng)内疚，但她對(duì)Ha-jeong的生活知之甚少。從這(zhè)裡(lǐ)開(kāi)始，這(zhè)兩(liǎng)個故事(shì)如何開(kāi)始重疊和交織是本作在叙事(shì)探索方面(miàn)的傑作。樸慧英完美地完成(chéng)了這(zhè)個故事(shì)，但更重要的是，她用緊張的節奏帶動了整個叙事(shì)發(fā)展。這(zhè)兩(liǎng)個平行的故事(shì)就像鋼琴家的手一樣(yàng)移動：同時工作，敲擊不同的音符，但和諧地創造出一種(zhǒng)迷人的聲音。作者是鋼琴調音師，努力工作以确保每個音符都(dōu)以尖銳的強度和重量擊打。
懸疑小說給讀者提供了一種(zhǒng)獨特的體驗：像坐過(guò)山車一樣(yàng)讓人興奮不已，但必須讓讀者保持在一種(zhǒng)不斷變化的恒定體驗中。然而，樸慧英的作品中，《直線定律》要比這(zhè)複雜得多。畢竟，我們在這(zhè)裡(lǐ)看到的是一對(duì)完全獨立的叙述。當然，從一開(kāi)始白紙黑字就寫著(zhe)兩(liǎng)則故事(shì)將(jiāng)不再分離；否則，還(hái)有什麼(me)意義呢？它們就像兩(liǎng)篇中篇小說被(bèi)裝訂在一本書裡(lǐ)一樣(yàng)。但令人印象深刻的并不是兩(liǎng)篇故事(shì)開(kāi)始交織，也不是它們是如何交織的，而是在叙事(shì)沖突中爆發(fā)出來的主題和問題。
從這(zhè)兩(liǎng)個故事(shì)的重疊中誕生的是憤怒和侵略性的政治主題，厭女和控制，年輕人(尤其是女性)的脆弱，金錢的腐敗力量，通過(guò)恐吓和武力獲得的成(chéng)功。這(zhè)是一本關于權力的書，它以無數的方式腐蝕著(zhe)那些擁有權力的人和那些受到權力威脅的人。《直線定律》以一種(zhǒng)非常直白和直接的方式探索權力動态，甚至在更微妙和沉默的時刻一針見血。
樸慧英是黑暗體裁寫作領域的革命性人物。幽閉恐怖的心理恐怖的《孔》把趨勢和畫出邏輯極端,捕獲它的主角不是一所房子或一艘宇宙飛船在自己的身體,無助和孤獨惡棍隻揭示了她真實的恐怖當他無法逃脫,甚至移動。同樣(yàng)，《灰燼與紅》是對(duì)弗朗茨•卡夫卡的一種(zhǒng)大膽而勇敢的緻敬。這(zhè)不僅是一本卡夫卡式的小說，而且是一本對(duì)主題和思想非常自信的書，這(zhè)本書可能(néng)是卡夫卡自己寫的。
鑒于作者如此有能(néng)力并且願意采用既定的主題或體裁并用它來做一些新的嘗試，因此她在這(zhè)裡(lǐ)所做的工作同樣(yàng)出色也就不足爲奇了。樸慧英的寫作方法大膽地指出：如果在這(zhè)種(zhǒng)類型的作品中似乎沒(méi)有足夠的空間來容納我的作品，我會打倒牆并騰出空間。
《洞》(The Hole)采取了幽閉恐懼症的心理恐怖的優勢，并將(jiāng)其推向(xiàng)邏輯上的極端，并非將(jiāng)主人公困在屋子或太空飛船中，而是困在自己的身體裡(lǐ)，無助而孤獨，隻有一個反派，而反派是一個隻有在主人公無法逃脫甚至無法移動的時候才會顯露出真正恐怖的惡棍。同樣(yàng)，《灰燼與紅》向(xiàng)弗朗茲•卡夫卡（Franz Kafka）大膽而勇敢地緻敬。這(zhè)不僅是一部卡夫卡式小說，而且一本書的主題和思想都(dōu)如此有說服力，以至于不熟悉樸慧英的人甚至會以爲是卡夫卡本人寫的這(zhè)本書。
但是，大膽和粗暴的主題和思想并不意味著(zhe)這(zhè)是一部完全新穎的小說。《直線定律》本身并不能(néng)在概念上取得成(chéng)功。正是這(zhè)些人物和故事(shì)承載并孕育了這(zhè)些力量，偏執和恐懼的觀念使得它完美地運作。Se-ho和Gi-jeong都(dōu)是具有明确的動機和個性的女性。但是她們也沒(méi)有平等的地位。用這(zhè)樣(yàng)的方式來描寫Gi-jeong，是幾乎不需要任何背景知識的。另一方面(miàn)，Se-oh如同一張白闆，也是一個神秘的主角。揭露她的故事(shì)也揭露了Gi-jeong的個人奧秘，這(zhè)才是真正將(jiāng)這(zhè)些女性綁在一起(qǐ)的東西。他們既是主角，又處于完全不同的故事(shì)背景，這(zhè)一事(shì)實爲他們的叙事(shì)線索增添了令人愉悅和令人滿意的活力。”
——Will Heath, Books & Bao
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